第一百零七章发行签约（1 / 2）

几人刚坐下，韩东生迫不及待问道：“苏先生，不知道您是否愿意将您创作的这几首歌曲授权给我们公司发行呢？我们百代唱片的实力就不用我多说，在国际同行里面排进前五名是完全没问题……

“同时呢，我们百代唱片也是在华语乐坛耕耘最久的国际唱片公司，我公司拥有的各种资源，绝对能把您歌曲的价值发挥到最大……”

苏启哲慢悠悠道：“我既然来，就肯定是抱着想跟贵公司合作的态度。不过，谈合作之前我要先申明两点要求。”

韩东生道：“苏先生，你请说。”

苏启哲提出了自己的条件：“第一，我的歌曲只能由我本人演唱，我没有帮别人写歌的习惯；第二，我只签歌，不签人。当然了，我肯定会抽出时间配合公司做一些必要的宣传推广工作。”

韩东生与易朝阳交换了一下意见，同意了苏启哲的两个要求。

接下来，就是谈合作的收益比例了。

这方面苏启哲了解甚少，只能先听听人家的介绍：“我作为一个新人，对唱片发行这一行不太了解，还想请几位帮赐教一下。”

所谓不了解行情，不过是客套话。

苏启哲这话的潜台词可以理解为：只要你们开的条件可以，合作完全没问题。

几人都是混迹职场多年的老手，自然听懂了苏启哲话里的含义。

于是，由易朝阳给苏启哲介绍了一下唱片发行合作模式。

1995年这会，歌曲主要依赖磁带和CD唱片进行发行。

歌曲授权给电视台、广播电台、影视剧也会产生收益，但这不是核心的收益。

核心收益来源，主要还是看磁带和CD的发行量。

一首歌曲发行后产生的收益，能够参与分钱的角色有四个：唱片公司、歌手、作词、作曲。

唱片公司提供了发行渠道，以及投入大量的资源运营，他们是拿大头的，分成比例在百分之60以上。

歌手、作词、作曲这三个角色是以版税的方式参与分钱，分成比例在3%—12%之间。

具体能分多少，还要看你的名气以及贡献。

归根结底，看你跟唱片公司谈判的结果。

至于，制作人、乐手、录音师、混音师等角色，一般都是拿一次性费用。

如果是受雇于唱片公司，那就是工资加奖金的模式。

苏启哲创作的这几首歌，演唱、作词、作曲都是苏启哲一个人包揽。

也就是说，苏启哲每一首歌都能分3份钱。

苏启哲热切问道：“那么，如果是我的话，你们能给到什么比例的分成？”

易朝阳和韩东生小声交谈了一下，给出了一个比例：

演唱：4%。

作词：6.5%。

作曲：6.2%。

苏启哲立马提问道：“演唱的收益比例为什么这么低？”

易朝阳解释道：“苏先生，由于你目前一点市场名气都没有，可以说是百分百的新人，公司需要花费很大的资源去包装、推广你的歌曲，4个点的比例已经是我们能给到的最大诚意了......”

作词、作曲这两个角色，主要看创作成果的质量。

说白了，大部分消费者也不会去关注一首歌的作词、作曲是谁。

歌手就不一样了。

歌手的名气，直接关系到唱片的销量。

苏启哲一点名气都没有，自然按照比较低的税率算。

韩东生在一旁劝道：“苏先生，你也可以找熟悉这行的朋友问一下，各家唱片公司给新人的分成比例一般很少超过3个点，4个点已经是我们能够给出的最大诚意了。”

要不是看在苏启哲的歌每一首都可能成为爆款，韩东生的开价只会更低。

这一行，完全就是看名气拿钱的。

苏启哲也知道人家说的是实情，但既然是谈判，就还有微调的余地。

于是，经过苏启哲一番讨价还价，对方把比例稍微涨了一点。

最终结果如下：

演唱：4.1%。

作词：6.7%。

作曲：6.4%。

三项相加，一首歌也能入手17.2个百分点的收益了。

反正，对苏启哲来说这东西是他完完本本抄来的，几乎没付出啥努力。

而歌曲发行的收益，又远高于写书产生的收益。

这钱，相当于苏启哲白捡的。

你说，苏启哲还有什么不满意呢？

苏启哲都已经盘算好了，他脑子里还记着几十首歌曲。

他回去就先全部抄下来，以后留着慢慢用。

以前是思维没打开，现在有变现的渠道了，可不能浪费。

不一会儿，苏启哲